伊勢形紙

伊勢形紙の産地として中心に置かれるのは三重県鈴鹿市である。三重県は鈴鹿市を主な産地として挙げ、伊勢形紙協同組合は鈴鹿市寺家の鈴鹿市伝統産業会館内にある。友禅、ゆかた、小紋などのきもの生地に柄や文様を染めるため、型紙の線と穴が布の上の模様を支える。

地域性という言葉を使うなら、それは鈴鹿という場所、協同組合、染色用具、きもの文様という具体的な結びつきのことである。伊勢形紙は伝統的工芸用具としても扱われるが、読者にとって大切なのは、その名称が示す範囲である。柿渋で加工した和紙に、細かな刃先で文様を彫る、きもの染色のための道具である。

型地紙は美濃和紙から始まる。まず二百枚から五百枚の和紙を重ね、規格寸法に裁断する。次に三枚の和紙を紙の目に従い、タテ、ヨコ、タテの向きで柿渋によって貼り合わせる。合板のような層をつくることが、細かな彫りに耐える紙の土台になる。

貼り終えた紙は桧の張板に貼られ、天日で乾かされる。乾いた紙は燻煙室に入れられ、約一週間いぶされることで、伸縮しにくいコゲ茶色の型地紙へ近づく。その後さらに柿渋に浸し、天日乾燥、室干し、表面点検を経る。裁つ、紙目を合わせる、桧板で干す、煙で紙を落ち着かせるという手順が、一枚の型紙の前に積み重なる。

伊勢形紙の文様は、複数の彫り方によって作られる。引彫り、または縞彫りでは、定規と彫刻刃で均等な縞柄を彫る。一つの縞を同じ場所で三度なぞるため正確さが求められ、一センチ幅に最高で十一本の縞を彫る場合もある。突彫りでは、五枚から八枚の型地紙を穴板に置き、一ミリから二ミリの刃先で垂直に突くように進む。直線や大きな柄に向き、補強のために紗張りをすることもある。

道具彫りでは、花、扇、菱などの形に作られた刃を使い、均一な文様や多様な形を彫り抜く。錐彫りでは錐状の刃先で小さな穴を開け、小紋では一平方センチメートルに約百個の穴が入ることもある。伊勢形紙の表情は、線、穴、形のある刃、そして同じ動きを繰り返す手の精度から生まれる。

伊勢形紙は長くきもの染色の型紙として使われ、三重県と協同組合は千有余年の継続にも触れている。近年は、美術工芸品、建具、インテリアにも用いられ、カード染め、ポーチ、LED型紙あかりといった暮らしの品にも広がっている。

用途が広がっても、核にあるのは型地紙と彫りである。柿渋を含んだ和紙の上に、線や穴や成形された刃跡が残る。かつてきものの布へ色を導いた文様は、あかり、カード、室内のものにも、同じ切り口のリズムを与えている。

鈴鹿の伊勢形紙協同組合では、型匠は組合員を指す。型匠は要望や依頼の窓口となり、型彫師と依頼者をつなぐディレクターの役割を担う。紙と刃の前には、どの文様をどのように受け止め、彫れる仕事へ組み立てるかという段取りがある。

協同組合では、実際に彫ってみる、使ってみる体験も行われている。紙に刃を入れたり、カードや小物に文様を染めたりするとき、鈴鹿の工芸文化は道具、手の動き、図案、人の受け渡しとして見えてくる。ここでいう文化は、型匠、型彫師、型紙、染色体験という具体的な関係のなかにある。