桐生織

桐生織的輪廓，先從群馬縣桐生地方浮現。位於桐生市永樂町的桐生織物協同組合，讓這個織物家族與城市中的製作共同體相連；和服布、帶地、金襴地、服地、和洋小物織物與室內裝飾，則展開了它的用途範圍。

桐生這座城市至今仍把工序聚在一起。從企劃到產品化，設計、撚線、染色、織造、編織、刺繡與縫製在同一個織物產地相互銜接，使一反布的前段準備、中段織造與後段整理能被放在同一條城市脈絡中理解。

桐生地方的織物時間線，延伸到《續日本紀》所見的和銅七年絹織物進獻，距今約一三〇〇年。這個早期節點把今日的桐生織，放回群馬一帶長久存在的織物生產背景中。

十八世紀中期，京都的高機傳入桐生後，紋織物與帶有皺感的織物技術進一步發展。後來的ジャカード、化學染色，以及昭和三十年左右開始的婦人服地生產，也讓桐生的布從絹織物、紋樣、服地走向更多使用場合。

桐生織物的製作從糸開始，到出貨為止分成許多工序；一反織物完成前，會有數十位職人參與。繭抽出的生絲先經撚線，數根細絲被扭合成可用於織物的線；生絲經精練後染成色線，再經糸繰り、整經與管捲，準備成為經線與緯線。

織造之前，企劃與圖案先決定布面方向。圖案被移到意匠紙上，再依意匠圖開出紋紙；機拵把線、綜絖、筬等組好後，機織才開始。最後的整理工序會調整生機，湯のし以蒸氣把布面整平，使一反布留下多道手工與機械工序的順序。

桐生織的圖案先落在意匠紙上。意匠紙是方格紙，原本的設計圖被轉成一格一格的指示；尺寸較大的織物，可能需要多張接近模造紙大小的意匠紙。這個步驟把花紋從畫面轉成織機可以追隨的秩序。

紋紙依意匠圖開孔，成為ジャカード運動的指示。ジャカード裝置位於織機上方，負責讓經線上下移動；在織造時，哪一個時間點讓哪一種色線出現在表面，便由紋紙安排。布面上的紋樣由色線、經線上下與織造順序共同形成。

桐生織的用途很寬，主要產品包括和服布、帶地、金襴地、服地、和洋小物織物與室內裝飾。桐生織物協同組合仍有和裝織物相關活動，讓和服與帶持續留在這個產地的視野中。帶地或金襴地上的表情，來自意匠紙、紋紙與ジャカード安排出的紋樣。

昭和三十年左右開始的婦人服地生產，讓桐生的布進一步走向衣料。服地、小物織物與室內裝飾把同一套撚線、染色、整經、圖案、織造與整理流程，放進衣著、服飾品與居室布面的不同尺度裡。

桐生的織物也留在建築形狀裡。昭和期，市內建起許多鋸齒屋頂的織物工廠，至今仍能在桐生市內看見；屋頂輪廓把織物產地帶進街道視線中。

當設計、撚線、染色、織造、編織、刺繡與縫製仍集中在桐生，鋸齒屋頂工廠便成了可辨認的場所記號。完成的布之前，有糸的準備、圖案、紋紙、機織與整理，這些工序也在城市景觀裡留下痕跡。