近江麻

湖東的織造場景靠近琵琶湖。東近江、愛莊與周邊地區的清水流向湖面，鈴鹿山系湧水與濕潤氣候也被視為麻織物形成的條件。麻線乾燥時容易斷，水氣因此進入染色、整經與織造的手上工作。

琵琶湖、愛知川與山側湧水把產地的地名變成手上的觸感。近江の麻常以清涼肌觸與美麗發色被介紹，這些特徵連回濕度、水與麻線處理，讓地理條件落在布面與皮膚感受上。

湖東作為麻織物產地，在地方組織的敘述中可追到室町時代；滋賀縣也提到鎌倉時代已有麻布織造的記載。江戶時代，高宮布在彥根藩保護下發展，並與今日的近江上布相連。

明治時期產量達高峰，之後在大正以後受生活變化與經濟環境影響而衰退。今日的湖東麻織物把舊有技法用在新的晒、染色、整理與設計上，近江の麻、近江ちぢみ與近江上布並排成為同一產地裡的不同名稱。

近江の麻的製作從線材準備與染色開始，接著有糊付、整經、上機、織造、晒、整理加工、檢查等步驟。織布本身由經線與緯線交錯形成，近江の麻的流程把線的準備、織機上的張力與最後手感連在一起。

蒟蒻糊加工把蒟蒻芋原料溶於水中，做成糊狀後塗覆在各種線上。這道加工主要用於麻線，能帶出光澤、適度爽脆與清涼感；早期也用於着尺地、夏用縮座布團與寢具。

在同一湖東麻織物脈絡中，近江ちぢみ以シボ質感被提起。強捻緯線織入布中，再經手揉整理，布面形成細小起伏，清涼觸感也因此有了可以看見的形狀。

近江上布相關技法還包含絣。櫛押捺染與型紙捺染讓圖案先進入線材，織造時再對齊紋樣；這種手工讓顏色與經緯線位置一起構成布面。

近江の麻的用途伸向服地、帽子、包袋與寢裝品；名稱範圍也包含以滋賀產麻織物在滋賀製成的手帕、敷布與餐墊等物件。

這些用途讓湖東的水氣、蒟蒻糊與織機工作留在身體附近：夏日服地接觸皮膚，寢具鋪在夜裡，手帕與餐墊則把麻布縮小到每日拿起、展開、摺起的尺度。

湖東纖維工業協同組合在東近江市垣見町，滋賀縣麻織物工業協同組合在愛知郡愛莊町愛知川。這些組織把近江上布、近江の麻與近江ちぢみ放在同一湖東產地脈絡中，支撐企業與技術的延續。

在近江上布伝統産業会館，人們可以觀看並體驗近江上布等製造技術。對近江の麻而言，這類場所把抽象的傳承落到織機、線、捺染、手揉與地方組織上，讓一塊布能被理解為湖東日常勞動的一部分。