江戶唐紙

江戶唐紙的基本身分很具體：它是施加裝飾的和紙，用於襖、牆面、天花板、障子與屏風。相關產地以東京的台東、文京等地為中心，也連到千葉、埼玉的部分地區；因此談到這種紙時，重點不只在一張圖樣，而是在東京周邊房間裡會被人推開、照亮、凝視的表面。

這種裝飾紙的源流被連到平安時代的詠草料紙，原本用於書寫和歌；中世以後，紙張用途轉向屏風與襖。江戶時代，幕府推動城市建設，住宅與室內隔間帶動襖紙需求，職人也在「和国諸職絵尽」這類圖像中以江戶唐紙師的形象出現，顯示當時已有人專門從事這門手工。

江戶唐紙的表面常由不同手法構成，職人分工也有明確名稱：唐紙師負責木版雲母手摺，更紗師運用渋型紙與捺染，砂子師處理金銀箔與砂子蒔。木版雲母手摺會把雲母或胡粉等顏料與布海苔調成絵具，用篩子移到雕刻版木，再覆上和紙，以雙手掌心輕輕撫壓，讓紋樣從版木轉到紙上。

材料會改變職人的手感：地紙可用和紙，或和紙加天然素材織物；顏料可含雲母、胡粉，並與布海苔調和。刷毛引要用梳狀刷毛並反覆乾燥，型紙捺染要用渋型紙或伊勢型紙，砂子與箔的工作則用金銀箔、竹筒、糊與礬水一類材料。紙的厚薄與柔軟度、顏料性質、溫度與濕度都會影響刷毛、版木與手掌把紋樣留在紙上的方式。

江戶唐紙的圖樣常連到日常室內能辨識的自然與幾何：雀、草、季節花卉、縞、格子，以及萩、光琳蔦、丁字格子等例子都出現在相關說明中。雲母讓紙面在光線下有細微反射，丁字格子這類刷毛紋樣也會隨燈光明暗改變表情；同一面襖或牆，在白天、入夜與點燈後會呈現不同的和紙肌理。

關東大震災與下町空襲使許多江戶唐紙版木受損，戰後機械抄紙與機械印刷又讓手加工需求下降。之後，職人、版元和紙問屋與江戶唐紙協同組合推動復興；東京松屋在東上野設工房、整理圖樣，並在1992年推出圖樣見本帳，也培養年輕職人。今日的圖樣仍可出現在住宅、集合住宅入口、店鋪、旅館、飯店、寺社的室內，也被做成紙盒、祝儀袋、ぽち袋與便箋等小型紙物。