京團扇

京うちわ也被稱為御所うちわ，是京都圓團扇的家族名稱。相關店家與工房分布在京都市內多處：中京區有柳馬場通六角下的京うちわ阿以波，東山、下京、山科、伏見、左京等區也列有扇類工房或店鋪。這個名稱的邊界落在以京都為中心、由會員企業在日本國內製作的產品上；讀者看到的不是一個鬆散風格詞，而是連到街道、工房與製作範圍的名字。

京うちわ最清楚的結構，是扇面與把手分開做，之後把柄接上。扇面承接紙材與圖案，把手則以竹、栂、杉或漆塗等材料貼近手掌。兩個部位分開處理，使紙面的裝飾與柄的成形各自完成，最後在接合處成為一把圓扇。它與一體成形圓扇的差異，藏在這個組裝順序裡。

扇面多使用美濃、八尾、越前和紙，表面可加入手雕、木版、岩繪具、刺繡、金箔、白金箔與螺鈿。刀刻出透空與線條，版木留下圖案，礦物顏料堆出色層，金屬箔接住光，貝殼的螺鈿會隨角度閃動。京都扇類工藝常把竹、和紙、箔、上繪等技術聚在一件器物裡；京うちわ把這些工序具體收在一張圓形紙面與一支柄之間。

御所うちわ這個稱呼，把京うちわ帶向宮中使用的記憶。職人訪談中說，面與把手分離的團扇形式曾經由出雲相關交流傳入，後來在宮中使用；隨著御所調度品被施以彩色，身邊的團扇也加上色彩，京うちわ約在江戶時代前後成形。這段脈絡適合謹慎閱讀：它指向一件手持器物與室內陳設、繪師工作、京都生活場景之間的距離。

阿以波的工房例子，讓完成前的細節變得可見。仮貼り時，職人把骨一支一支用弱黏性的糊固定在一次性紙上，之後才貼上最後的紙。困難之處在於反覆作業時維持糊與表面的狀態，讓濕度、黏性、手上速度不使結果失衡。丹波真竹與越前紙在這裡是阿以波的材料選擇，適合作為京都京うちわ世界中的一個具體工作片段。

京うちわ可以握在手中納涼，也出現在裝扮與贈答場景。透かしうちわ與額裝團扇則把圓扇移向室內觀看：鏤空讓光與視線穿過紙面，額裝讓團扇停在牆面或玄關的位置。阿以波談到「目で涼をとる」，意思是透過形、空隙、和紙與光感受夏日的清涼。京都扇類工藝的展覽、示範、教育事業與兒童體驗，也讓工具、材料與製作者持續與新的觀看者相遇。