在新潟小千谷,玉絲與真綿手紡線經過木羽定規、墨印與緯總絣的對位,織成帶有柔軟手感與輕暖地風的絹布。
資料更新於 69 天前
新潟縣小千谷的織物脈絡,常從越後麻布、小千谷縮說起,再走到以絹為材料的小千谷紬。這塊布把小千谷縮的技法移到紬織上,使用玉絲與真綿手紡線,成布帶有絹的光澤、柔軟觸感,以及輕而溫暖的地風;它既是和裝着尺,也延伸到室內布品的使用場景。
小千谷紬以新潟縣小千谷為名,地方脈絡連著長岡與十日町等織物產地。小千谷一帶的織物敘述裡,先有越後麻布,江戶初期發展出小千谷縮,江戶中期再把縮的技法用於絹紬。若說這是一種地方性,它具體落在小千谷、長岡與十日町的產地名,也落在麻布、縮與絹紬相接的材料轉換裡。
小千谷紬在江戶中期開始織造,早期形式包括縞、絣、無地與白紬。青山廣場的工藝說明還提到,昭和初期經過紬線改良後,紬的生產才走向本格化,形成今日紬織物的基礎。1975年的工藝指定可放在這裡理解:它說明的不是抽象名號,而是先染平織、絣線、手作對位與指定材料這些可被辨認的製作邊界。
這種絹紬的經線使用玉絲或真綿手紡線,緯線使用真綿手紡線;材料本身讓布面有絹的柔光、柔軟手感與輕暖觸感。小千谷縮常以麻的涼感被描述,小千谷紬則靠真綿手紡線與玉絲呈現較溫和的光澤與樸素味道,兩者的差異可以從麻與絹、涼感與輕暖這兩組具體材料感受中看見。
圖案不是直接從想像跳到布面。製作時先進行絣圖案與定規製作,把圖案轉到細槽板或紙上,再轉到疊薄板而成的木羽定規;定規決定緯線哪一段需要進色。接著在緯線上加墨印,以手括或手摺方式染色,織造時再把絣與耳印逐段對齊,讓緯總絣在平織結構中顯出圖樣。
小千谷紬被列為絹和裝着尺,也出現在日常外出或居家和裝的脈絡中;青山廣場另列出室內布品作為主要品類之一。小千谷市內的織物組合在 Sun Plaza 一樓設有織之座,展示小千谷縮技法說明與織物工具,並以小型織機提供短時間的機織體驗,使木羽定規、織機與手作流程能在城市裡被近距離看見。
小千谷紬的魅力不靠誇張的年代詞,而在小千谷這個雪國織地、玉絲與真綿手紡線、木羽定規上的墨印,以及織機上反覆對齊耳印的手勢。從江戶中期的技法轉用,到昭和初期的紬線改良,再到今日的和裝與室內布品脈絡,它把小千谷縮旁邊的另一條絹織道路清楚留在布面上。
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